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赤壁小说>倾城雅安娜的身世简介 > 第24章(第1页)

第24章(第1页)

若以小说视之,这篇《倾城》大约在二分之一以后的部分,进入了急促、迫切的旋律,正是一种&ldo;铁骑拼出枪刀鸣&rdo;的韵律。类似意识自由流动的告白,完全无需什么脉络轨迹的自然发展,仿佛,人,到这种地步才豁然解脱一切枷锁,奔放出人的本元面目来。在这一部份里,作品只用了&ldo;反正是不想活了,不想活了。……不想活了&rdo;简捷的语句,做为情节发展和心理描写的基调,一切都要从这根本问题上考量。一种拚死的搏斗,以一个女孩子的情景来衡量那种冲撞,或许只有拚着一死才能做得那番奋斗。&ldo;母性最大的光辉,是把死摆在其他任何心爱人的前面&rdo;。如此子子孙孙才会绵延流长,倾城主角中的&ldo;我&rdo;,在当时真是拚死一掷,一切均在脑后了。

这种旋律急促,直接表现主题、叙述故事本体的手法,逼人屏息细赏,真真绝妙。但也常有闲闲的幽默笔触,当她看到一双靴子,她会一笔倾出她整个生活的窘迫。&ldo;街上行人稀少,有女人穿著靴子,那是我唯一羡慕的东西&rdo;。也点透一个女孩的心灵。在整块的文章中,这,并不必须,但有了&ldo;它&rdo;确愈发衬出文章的丰润悠闲来。

可喜的是,这一篇里最重要的情节是:&ldo;一个春花般的女孩,被一双深井似的大眼睛沈入漩涡之后,在寒风凛冽中耗到最后一班车,到非走不可时&rdo;却出现了这样的一段文字:&ldo;&lso;最后一班了,你上!&rso;他说。我张口要说,要说什么并不知道,我被他推了一把,我哽咽着还想说,他又推我。这才狂叫了起来‐‐&lso;你跟我走‐‐&rso;&lso;不可能,我有父母,快上!&rso;&lso;我留一天留一天!请你请你,我要留一天。&rso;我伸手拉住他的袖子,呀!死好了,反正什么也没有,西柏林对我又有什么意义。&rdo;

&ldo;……那双眼睛里面,是一种不能解、不能说、不知前生什么关系的一个谜和痛。直到火车转了弯,那份痛和空,仍像一把弯刀,一直割、一直割个不停。&rdo;

这一个小小的段落,却爆发人生弥足珍贵的内涵。从《倾城》二分之一偏后部分的描述,整个的情节调子,到此已达到最高xdx潮,层层细波,节节涟漪、细微之处她把说话的气质、给小帐的微笑、卑视与同情,乃至盘查细故都笔笔不苟的写了。而且写得痛快淋漓,妙趣横生,令人只在山中领略享受,无法稍事暇顾,错过峰峰美景,正所谓荡气回肠,却又悄不敢语的逼你非细读不可。但是在紧要关头,作者又用&ldo;反正不想活了&rdo;的简略手法为你留下大幅的空白,供你自由联想,让你自己的联想去弥补作品的留白,这也是满足读者创作欲望的方法‐‐也就是说作者给读者留下足以自我满足的空间与情感‐‐再细致的文章如果失去这一点仍不会讨好,也不能登艺术的殿堂,也难于引起共鸣,其实,所谓的&ldo;移情作用&rdo;,乃是作者在挥出移情笔墨之后,读者仍可在此,做比较广阔的优游。因此,愈是在&ldo;情节&rdo;的深远处、普遍处,愈多留些空白给读者就愈能见及作品妙谛。《倾城》一开始便着力写一个苦读的学生。笔墨细致生动,简练的几笔便能把许多细节勾勒清楚而且传神,诸如功课的压力,同学的交往,知心朋友的情分深浅的传达,处处着墨不多,便能如见其人其事,但,也正因为如此,使一个弱女子,无形中进入荒凉的精神世界,孤寂与肩负看来真不但是凭忍受便能冲得过去。从心理因素上探求此乃后半部《倾城》远因,德国人急攻猛进,仍非&ldo;学者&rdo;所宜。(事实上,学校已经说明了,应该停息一段时间再学才好。)只是主角人物为情势所逼,非头悬梁、锥刺骨的猛攻猛读不可。那里知道,人毕竟是情感、情绪、情爱、综合性的动物,非在有情世界里生活不可。一旦逾越过远,便会产生反常的事情。后半部《倾城》戏剧效果虽好,但非有(苦读)的前因,就不足致之。

果然,当主角不得已把书住雪下一埋,事情就在近乎茫然不知的懵懂状态下展开了。

然而,仿佛精灵般的一个女孩,处在随时可以倾覆的危机中,梦游般闯了一关又一关的展示著情节的浪漫情调,这其中却处处流淌着爱国情操。头脑清明,而作风豪慡大胆,碰到稍有得理之机便不肯让人分毫,施展她的处事手段,和&ldo;外交&rdo;手法‐‐如答覆白色通行证的获得,就敢骂了过去。遇到那些无知的家伙也能&ldo;唬&rdo;他一顿,真真狡黠精灵般的玻璃人也。

《倾城》虽采取直述式的散文形式,却处处隐藏著警惕告诫的内容,流露着黾勉激励的情节。也用了直接了当的手法,让读者无庸置疑非信不可。&ldo;那时的我,是一个美丽的女人,我知道,我笑,便如春花,必能感动人‐‐任他是谁&rdo;。这样的文字,真会产生&ldo;一笑倾人城,再笑倾人国&rdo;的威力。

但是,前半部压抑与困窘,变成后半部奔放与爆发,当你在临结尾前,为诸多情节所眩惑之后,你会发现,三毛在处理这种爱的情节也是倾城的绝妙好手。单单以&ldo;深井般的眼睛&rdo;做为单一主旋律的连连出现,便动人心弦。加上似曾相识的宿命哲学,和&ldo;不知生前是什么关系的一个迷与痛&rdo;,便把那痛彻心肺、刻骨铭心的爱,写绝了。

最后,她用一位老太太(一个老女人)的话结束全文:&ldo;你看,那边再过去,红砖公寓再过去,就是围墙,东柏林,在墙的后面,你去过那个城吗?&rdo;

到此,读者可以幽默的发现,老女人哪里知道,这个春花般的病女孩正因为东西柏林有一道&ldo;哭墙&rdo;而倾倒呢!故事总因为内中有爱情而变得最好。最好的爱情故事又在于她并不来自烦琐的纠缠。三毛处理类此的情节,总如撞击的石火,只见其火花灿烂,不见其吃力劲道,真是治大国如烹小鲜。不问其是实是虚,人生如此,怎不快哉!

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